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A Casa do Dragão: Review episódio 5

É temporada de casamentos em House of the Dragon. Alguém vai sair vivo?

A prequela de Martin em Game of Thrones, Fire & Blood, que serviu de inspiração para House of the Dragon, deixa muito para a imaginação do leitor. O livro é escrito como um relato histórico a partir das perspectivas de várias fontes contraditórias, portanto, isso é intencional. A história dos eventos que levaram à Dança dos Dragões finalmente toma forma, embora muitas das especificidades ainda sejam ambíguas ou abertas à interpretação.

As verdadeiras razões pelas quais a Casa Targaryen entrou em uma guerra civil ruinosa são obscurecidas por rumores, fofocas e lendas, deixando os leitores criarem uma narrativa mais satisfatória em suas próprias cabeças. Por mais talentoso que qualquer escritor seja, a imaginação de alguém sempre pode criar um retrato mais íntimo e com curadoria de eventos.

É isso que torna House of the Dragon uma proposta tão desafiadora quanto uma adaptação. Como documento visual, a série de TV deve retratar certos momentos na tela quase por definição. Deve mostrar algo em vez de deixá-lo para os anais da fábrica de fofocas de Westerosi. Na maior parte, House of the Dragon conseguiu preencher os detalhes. No episódio 5, no entanto, fica aquém em várias ocasiões.

Como o episódio dois (o único outro episódio “meh” de HotD até agora, segundo minha estimativa), o episódio 5 não consegue viver o potencial imaginativo que seu material de origem fornece. “We Light the Way” coloca na tela eventos que estavam “fora da tela” no mundo de Martin e a maneira como ele escolhe descrevê-los acaba desperdiçando a imaginação de seus espectadores.

Isso não quer dizer que o episódio é um desastre, longe disso realmente. A parte do meio desta hora é uma intriga palaciana perfeitamente divertida. É apenas frustrantemente imperfeito e encravado entre duas ideias muito ruins. Os momentos de abertura e encerramento de “We Light the Way” representam House of the Dragon em sua forma menos efetiva.

O episódio começa com Daemon Targaryen (Matt Smith) visitando sua ex-esposa, Rhea Royce (Rachel Redford), em The Vale. Isso marca nossa primeira viagem ao Vale em algum tempo dentro do universo de Game of Thrones . Fora dos limites opressivos de The Eyrie, da Casa Arryn, o vale escarpado é realmente muito bonito. Assim como Lady Rhea. Se o Vale está cheio de “fodedores de ovelhas” como Daemon afirma, então eu, uh… gostaria de ver essas ovelhas.

Para emprestar alguma terminologia antiga de Westeros, Lady Rhea é bastante graciosa, o que adiciona uma nova camada à rejeição de Daemon a ela. Talvez não seja a aparência ou o comportamento de sua esposa (ela parece realmente afiada e legal!) que repugna tanto a Daemon, mas sim que ela não é de seu precioso, precioso sangue. Ou pelo menos a apresentação de Rhea teria adicionado uma nova camada a Daemon, se ele não fosse em frente e a matasse a sangue frio imediatamente.

Não há nada inerentemente errado em Daemon Targaryen matar pessoas. Deus sabe que ele já fez isso antes e nós ainda o amamos por isso. A questão aqui é que Daemon deveria ser o personagem mais complexo do programa e esse tipo de vilania que gira o bigode é muito unidimensional. Vestido com um capuz preto e armado com um diálogo nada inspirador (e uma pedra), Daemon parece e age como um Lorde Sith caído em uma série de fantasia. Dado o passeio selvagem que Daemon nos levou até agora, não posso imaginar que essa percepção seja o que o show está buscando.

A situação teria sido corrigida tão facilmente eliminando esta cena completamente, como o Fire & Blood de Martin faz. Nesse tomo histórico, Lady Rhea morre em um misterioso acidente de caça, como aqui. Crucialmente, no entanto, não vemos isso acontecer. Isso levanta a questão de saber se Daemon estava de alguma forma envolvido. E fazer perguntas muitas vezes é mais satisfatório do que dar respostas. Imagine a emoção perversa se a primeira aparição de Daemon neste episódio ocorresse quando ele entrasse na Sala do Trono, momentos após os espectadores saberem que sua esposa morreu em circunstâncias misteriosas. Daemon Targaryen deveria ser mais mito do que homem e esse tipo de entrada é coisa de criação de mitos.

Falando em mitos, o outro aspecto decepcionante de “We Light the Way” é o tratamento dado a Sor Criston Cole (Fabian Frankel) e como ele esclarece o mito de seu papel nesses eventos históricos. Não foi difícil ver a vergonha de Criston chegar até ele. Um cavaleiro da guarda real tomar conhecimento carnal de uma mulher que ele jurou proteger é um pecado tão grande quanto existe nos Sete Reinos. Criston deixa isso muito claro quando ele educadamente pede à Rainha Alicent (Emily Carey) para executá-lo em vez de castrá-lo e torturá-lo.

Criston e Rhaenyra (Milly Alcock) nunca teriam um final feliz – isso ficou claro para nós desde o momento em que o cavaleiro sujo tirou seu manto branco naquela noite fatídica. Sua queda, no entanto, acontece um pouco rápido demais e é intensa demais para ser acreditada.

Olha, você não pode sair por aí assassinando violentamente convidados em casamentos. Eu sei que há ampla evidência em contrário, dada a história sangrenta de casamentos na tela em Game of Thrones , mas esses eventos são exceções, não a norma. Aqui um dos sete guarda-costas juramentados do rei literalmente dá um soco no melhor amigo do noivo até a morte em um casamento e… o casamento meio que continua? E Sor Criston é autorizado a tentar suicídio debaixo de um represeiro?

Sem querer insistir nos livros mais uma vez (embora harpear seja o meu estado padrão), mas na continuidade de Martin, Sor Criston mata Sor Joffrey Lonmouth em um torneio para celebrar o casamento de Sor Laenor e Princesa Rhaenyra. A morte de Sor Joffrey foi acidental? Ou Criston Cole teve a intenção de descobrir que o novo marido de sua amante tinha um amante? Quem sabe! Como Daemon aparecendo após a morte de sua esposa, a parte divertida é fazer a pergunta em primeiro lugar. Mais uma vez: a imaginação domina tudo, ou pelo menos deveria.

Em última análise, House of the Dragon opta por escolher um lado em dois eventos que poderiam ter sido deixados para interpretação. A rota que o programa escolhe seguir é lógica o suficiente a cada vez – é só que não fazer nenhuma escolha teria sido a melhor escolha.

Isso não quer dizer que House of the Dragon precisa deixar tudo obscuro. A parte do meio de “We Light the Way” apresenta muitos momentos que escolhem uma linha de narrativa e, finalmente, a enriquecem ao fazê-lo.

O melhor exemplo é, sem dúvida, as negociações cuidadosas de Rhaenyra com seu novo marido Laenor. Aparentemente é um segredo aberto que Laenor Velaryon prefere a companhia de homens a mulheres e como Margaery Tyrell antes dela, Rhaenyra decide que pode trabalhar com isso. As cenas em que Rhaenyra e Laenor chegam a um entendimento são imensamente satisfatórias – não apenas porque Rhaenyra quebra as complexidades da sexualidade humana a preferir pato assado ao ganso – mas porque apresentam dois personagens jogando adequadamente o jogo dos tronos.

Há muito em jogo aqui nesta união, um fato que Rhaenyra lembra a Criston Cole quando ele lamentavelmente suplica a ela para fugir com ele para Essos. É, portanto, muito gratificante ver Rhaenyra e Laenor se levantarem para enfrentar a ocasião. Rhaenyra está colocando em prática as lições que aprendeu sobre sexo e poder com seu tio ao propor um casamento que possa acomodar os dois. Laenor está agindo da mesma forma como um ator racional e se comportando em seus melhores interesses no reino.

Até as respectivas famílias dos noivos entram no espírito de fazer acordos quando Viserys (Paddy Considine) e Corlys Velaryon (Steve Toussaint) chegam a um compromisso sucessório que faz sentido para eles. Os filhos de Laenor e Rhaenyra terão o sobrenome de seu pai, de acordo com as tradições de Westerosi (e da Terra Ocidental). Mas quando um herdeiro, homem ou mulher, ascender ao Trono de Ferro, eles serão conhecidos como Targaryen. Não é um mau negócio. Particularmente para um negociado por um homem incrivelmente doente.

Infelizmente, porém, ambos os negócios já estão condenados antes mesmo de serem consumados. A união feliz de Laenor e Rhaenyra está condenada porque Rhaenyra se envolveu em uma perigosa alquimia emocional com Sor Criston. Embora ela possa estar perfeitamente feliz com seu arranjo atual, Sor Criston não pode estar. Ele vê se casar com Rhaenyra como a única saída do inferno desonroso em que se meteu. Quando ela tira essa oportunidade, ele arruína a noite de núpcias e certamente um dia arruinará todo o resto.

Os melhores planos de Viserys certamente falharão também. Pois, por mais progressista que seja um rei, o reino não é tão progressista. É um fato que Rhaenys, a rainha que nunca existiu , sabe melhor do que qualquer um dos homens que supostamente procuram consertar as indignidades de seu próprio passado. O Rei deriva seu poder dos deuses e sua palavra é lei. Mas no final do dia, quando os homens são solicitados pelo rei a tentar algo, é muito mais provável que eles sacudam a espada do que aceitem. É por isso que Otto Hightower (Rhys Ifans) dá a sua filha a importância de apoiar o cavalo certo antes que ele parta… de preferência o cavalo com um pênis que ela deu à luz.

House of the Dragon está no seu melhor quando os espectadores podem sentir o peso da história pressionando cada momento. É por isso que a maioria das várias conversas e negociações no episódio funcionam. É também por isso que os momentos mais literais e cinéticos não. Quando a mera visão de uma jovem usando um vestido verde é suficiente para interromper um casamento inteiro, não precisamos de Sor Criston Cole para esmagar o rosto de outro cara para uma boa medida. À medida que House of the Dragon continua, espero que ele aprenda essa lição e deixe nossa imaginação correr livre.

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